Reklama

Reklama

Ztracen, ztracen, ztracen

  • USA Lost, Lost, Lost

Obsahy(1)

Těchto šest kotoučů filmových deníků pochází z let 1949 až 1963. Začínají příjezdem do New Yorku v listopadu 1949 a zachycují život mladého básníka a utečence v Brooklynu, později na Manhattanu. Představují litevskou přistěhovaleckou komunitu a její pokusy přizpůsobit se životu v nové zemi, první kontakty Jonase Mekase s newyorskou poezií a filmařskými komunitami. Pocit ztracenosti, jak indikuje titul film, v závěru střídá pocit uvolnění a štěstí. (oficiální text distributora)

(více)

Recenze (4)

Dikaiarchos 

všechny recenze uživatele

Ta věta sice zazní v závěru jiného filmu, ale po skončení Mekasova opusu, jehož název jsem si pro sebe přeložil jako Nalezen, nalezen, nalezen, jsem přesvědčen o jejím mekasovském akcentu. „The point is to pursue a „here“ „elsewhere“.“ ()

Reklama

gulista 

všechny recenze uživatele

Takmer trojhodinová výpoveď o exile v šiestich filmových kotúčoch, zobrazujúca Beat generation a kontrakultúru New Yorku v 50-tych rokoch s objavením umeleckej komunity a vývojom Mekasovho vlastného filmového štýlu. Krátko po príchode si kupuje svoju prvú Bolex 16mm kameru a začína natáčať momenty vo svojom živote. Hoci Lost Lost Lost, patriaci do kategórie alebo žánru 'home movies' alebo 'diary films' podobne ako skorší Walden alebo Reminiscences of a Journey to Lithuania obsahuje najskoršie zábery, zostrihaný bol až po obidvoch vyššie spomenutých. This is only temporary, only temporary... __Fragmentárnosť záberov - rôzna dĺžka a rýchlosť, času - pozostáva zo štrnástich rokov natáčania, miest - postupne New York, Brooklyn, Manhattan, Vermont, Stony Brook a udalostí pridáva na prvotnej stratenosti a osamelosti. Ostatne ako väčšina dokumentárnych diel tohto (ne)známeho litovského básnika, nazývaného tiež aj "the godfather of American avant-garde cinema" je Lost Lost Lost tiež o pocitoch a spomienkach. I am trying to remember... __Mekas formou medzitituliek a skrz vlastnú charakteristicky pochmúrne znejúcu až sardonickú voice-over naráciu vyjadruje svoju túžbu po obnove minulosti. Juxtapozíciou komplexnosti a nejednoznačnosti vyhnaneckej subjektivity (hovorí o sebe v prvej osobe alebo adresuje seba ako 'on') vyjadruje rozorvané vnútro a rozštiepenú osobnosť exulantov. All my childhood fading now like these images will fade away. __Exil zdôraznený tiež cez vizuálny štýl, naratívnu štruktúru, chvejúcu sa kameru - jej frenetický, nevyspytateľný a nepredvídateľný pohyb; krátke a rýchle pohyby - pripomínajúcu spomienky ako záblesky pamäti. Jednotlivé zábery (výseky z minulosti) sa striedajú a prechádzajú (prichádzajú a odchádzajú) rovnako ako myšlienky. Mekas proste doslova zachytáva svoj život - prúd spomienok, ktorý pretavuje do záberov. V skorších dielach (chronologicky) viac zjavné. I was just a passer-by, from completely somewhere else, seeing it all, with my camera, and I recorded it, I recorded it all. __V posledných dvoch kotúčoch, ktoré sa svojou atmosférou od predošlých odlišujú, je vyobrazený tiež vizuálny ekvivalent haiku - "Rabbit Shit Haikus", zahŕňajúci päťdesiatšesť krátkych filmových momentov, obsahujúci tiež anekdotu/podobenstvo o králičom hovne, ktorá slúži ako ironická deflácia nutkania vedieť čo príde na konci, objavujúca sa aj v iných jeho dokumentárnych filmoch a ešte "Fool's Haikus", ktoré spolu odkrývajú lyrickú rovnováhu prírody, filmu a života zvyčajne sprevádzané trikrát zopakovaným slovom v pomalom až magickom tempe. The sunset… the sunset… the sunset. __Film o ťažkom začiatku v Amerike pretavený až do obrazného a symbolického znovuzrodenia - do nového a kreatívneho života - svojím záverom uvoľní, hlavne posledné farebné zábery pri mori. Mekas vytvoril osobný, svojrázny a slobodný film so zmyslom pre zachytenie toho správneho okamihu a detailu s jedinečnou schopnosťou robraziť každodennosť inak. Jednoducho ma týmto dielom potešil a vzbudil záujem, resp. nadchol pre ďalšie. I chose this way, this way without directions. ____'Mekas's filmmaking created a new cinematic genre of autonomous serial illuminations of the time, place and mood of a fleeting moment... The fragmentary style... continually reminds the filmmaker and the viewer of the superabundant, ungraspable welter of events surrounding him and us.' (Sitney, 2008) All the troubles were washed away by the waters, whatever wasn't washed away by the waters, was washed by the colors of autumn. 80% () (méně) (více)

somnar 

všechny recenze uživatele

Film prvního hipstra na planetě. Obsesivní potřebu zaznamenávat na kameru každej prd nesdílím, proto netleskám i téhle patetické, do sebe zahleděné nekonečnosti (178 minut!!!). Jonas Mekas je jako klučík, který dostal k desátým narozeninám kameru a je mašinkou tak okouzlen, že ji nevypíná. Vůbec. 40% ()

Galerie (2)

Reklama

Reklama