Paša

Parádní kriminálka, která ani příliš nezestárla, v níž je více mrtvých než v celém Midsomeru. Nepříliš komplikovaná dějová linka mi vůbec nevadila, jelikož na herce byla radost pohledět. Velmi se mi líbila hudební vsuvka z bizarního klubu - hudba jak ze sci-fi v kombinaci s duchem hippies. Francouzi zkrátka detektivky uměli. A navrch skvělý český dabing! (12.10.2015)

• Ešte sa ani poriadne nerozbehol film, a už som bol naplno vtiahnutý do famózneho diania. Ako je to vôbec možné? • Áno, najskôr by som totiž začal úvodnými titulkami, v ktorých ma sprevádzala do českého jazyka prespievaná pieseň, pôvodne od autora Sergea Gainsbourga s názvom Requiem pour un con, ktorú mimochodom zrovna v tomto prípade do češtiny veľmi vkusne prespieval i Josef Zíma, aby sme proste my diváci, boli lepšie naladení na to, čo sa neskôr na nás všetko chystá, a veru, bolo toho určite požehnane, až som sa normálne tomu ani nestačil poriadne čudovať... • V podstate sa dá povedať, že samotný, rytmický "soundtrack", diktoval samotné tempo tohto, podľa mňa, dosť nedoceneného, kriminálneho počinu so Jeanom Gabinom v hlavnej úlohe, no musím rovnako podotknúť, že i záporná postava Marcela "Quinquina" Lurata v podaní Andrého Poussea, mu bola zrejme viac, než len rovnocenným antagonistom, ktorý sa do môjho povedomia snáď navždy zapísal, ako brutálny, sériový vrah, akého by mu mohli kľudne "závidieť" i povedzme, hollywoodski kolegovia, a zároveň pred ktorým budem mať veľký rešpekt! • Od Georgesa Lautnera som najprv videl pozoruhodného Profesionála, tj predtým s Belmondom, ako protagonistom, kedy tento thriller jednoznačne nešetril žiadnym násilím, pričom mám taký pocit, že Le Pacha je na tom podobne, ak nie dokonca ešte razantnejšie a dynamickejšie, čo sa týka svojho bezcitného uchopenia, s ktorým sa vonkoncom nešetrilo. • Až sa tomu pomaly ani nechcelo veriť, čo na začiatku (ne)obyčajný prepad pancierovej dodávky, postup(k)om času, udalostí a vzťahov, ďalej spôsobí, čo sa vlastne vykryštalizovalo až na samom konci, a to konkrétne s takou trpkou príchuťou na záver, akú som asi naposledy zažil pri Friedkinovej Francúzskej spojke... • Pánov Gabina a Poussea, myslím, som o pár riadkov vyššie už spomenul, a tak je hádam najvyšší čas sa vrátiť i k „nežnému pohlaviu”, čiže k postave okolo čašníčky (barmanky) Nathalii Villarovej v podaní, vskutku, naprosto šarmantnej Yvonne Suzanne Chazelles de Chaxelovej, známejšej ako Dany Carrelovej, francúzskej herečke, narodenej vo Vietname. Oslnila ma nielen svojim exotickým výzorom, ale aj hereckým výkonom, i keď predsa bolo vidieť, že je „scenáristicky prekombinovanou”, čo je takým typickým klišé scenáristov. • Strih a kamera sa navzájom dopĺňali, a k tomu i automaticky pridávali na nadštandardnej atmosfére, ktorú som si väčšinou vychutnával počas celého a napätého sledovania, a síce je pomerne často podtrhnutá drsným príbehom, ktorý sa absolútne s nikým nemaznal, ale to skrátka patrí do žánru, aj keď na svoju dobu je snímok i tak mimoriadne surovým! (25.11.2022)

Začátek byl lehce odpudivý. Jak ovšem začal komisař mistra Gabina vyšetřovat smrt svého kamaráda začalo mě to bavit. Komisař je zde totiž sympaťák s hláškami hodnými Maigreta. Občas jsem se i zasmál. Jinak je Páša trochu nedotažený a lehce naivní. Psychologie všech postav kromě komisaře nulová (třeba ve srovnání s již zmíněným Maigretem) a děj je místy naivní. Při závěrečných komisařových slovech jsem si uvědomil, že to mohlo být mnohem víc ono drama o muži, který se dozvídá pravou tvář svého přítele. Tento motiv zde byl upozaděn nad rámec spíše průměrné kriminálky. U které jsem ale jsem se nenudil, mohl si užívat herecké umění mistra Gabina a sympatizovat s jeho postavou. V rámci francouzských kriminálek je ale jinak Páša průmětným filmem, který mi stačil jednou. (03.06.2018)

Drsná škola ve francouzském provedení doslova kořeněném skvělým a dnes již v robustnosti jeho umění nedosažitelně nedostižným Jeanem Gabinem nic nepředstírá, na nic si nehraje a postavě, které její končící profesionální dráha doslova dává křídla, dovoluje téměř vše; vždyť Gabinův divizní komisař má stále ve svých kloubech ještě neporovnatelně drsnější druhoodbojovou zkušenost z okupované Francie. Je jasné, že pro milovníky akčních filmů, stojících na v drtivé většině případů vnějších až kulisovitě působících efektech, je PAŠA nudný a naopak pro vyznavače lidských práv snad až totalitně působící. Organizovaný zločin, skutečný hlavní hrdina filmu, však přitom není líčen schematicky stejně tak jako i oba hlavní hrdinové (vedle komisaře i jeho moulovitý úplatný kamarád ještě z dětství). PAŠA opravdu nic nepředstírá a na nic si nehraje; v této neoslabované čelně působící síle tkví také podstata jeho nadčasově působivého diváckého účinku. (14.02.2010)

Důkladně promyšlený plán, jak zbohatnout a s nikým se nedělit... Drsný příběh z francouzského prostředí, do něhož jsou k překvapení pařížské policie zapleteni i jejich vrcholní představitelé, sází na osvědčené gangsterské metody, chladnokrevného zlosyna a výborný hudební podkres z dílny Serge Gainsbourga. A samozřejmě, na Jeana Gabina, jehož herecká kreace je obdivuhodným psychologickým portrétem muže na rozhraní své policejní kariéry, plně si uvědomujícího fatálnost kontroverzních činů, konaných ve jménu spravedlnosti a zadostiučinění. Závěrem lze poznamenat, že původní dabing (1969) v čele s Vítězslavem Vejražkou a Josefem Vinklářem patří skutečně ke špičkovým uměleckým dílům a je ozdobou tohoto filmu. (13.10.2019)