Ambulance

Nečekal jsem, že tři čtvrtiny filmu bude tvořit automobilová honička, osminu přestřelka a ten zbytek nejnutnější uvedení do děje a závěrečné vydechnutí. A hlavně jsem nečekal, že to bude tak super, a myslím, že lepší režisér než Michael Bay se tohoto scénáře chopit nemohl. Neustálá akce je nesmírně pestrá a dravý videoklipový kabát jí sluší, je vidět, že spousta toho, co se na plátně děje, se dělo i na place a že kaskadéři i pyrotechnici dostali pořádně vydělat. Samozřejmě, místy je to vážně, vážně, vážně blbé, ale v takových chvílích to film buď s ochotným mrknutím přizná, nebo solidně zamaskuje. Obešel bych se snad jen bez té Papiho automobilové léčky, která sem moc nepatřila, jinak se mi nechce nic vytýkat. Spíš bych se na to rád podíval znovu. (25.03.2022)

Tak jasně, kdo zná režisérovu tvorbu, tak snad nemohl čekat nic jiného. Já se naopak na jeho film těšil a jsem spokojený. Tedy zpočátku banální akční  krimi, které se ale postupně pěkně rozvine do fantastického žánru, kde přestávají platit leckteré fyzikální zákony, což já rád. A největší zlom nastává v momentě, kdy je třeba v upalující sanitce provést operaci. Bez anestetik. Skvělá kamera, parádní akce. I když občas mi šly oči šejdrem, ale postupně jsem to vždy ukočíroval. Přeci jen titulky, běsný střih a neustálý fofr....mi daly zabrat. A nakonec zjistíte hlavní pointu. Já ji tedy napíšu, páč to snad ani není spoiler. Tož - jak chladná sestřička emoce nakonec našla. A proč ne? I když samozřejmě nejlepší byla stejně létající a vybuchující auta. Nu a kdo to vzal příliš vážně, jeho chyba, tohle je přeci typická oddechovka od Baye.... (14.05.2022)

Mladí si honia ego, tým starším nezostane ani spotený fľak pod pazuchou. Bay-a je známy svojim falošne lacným patriotizmom či predajom vlastenectva, kedy jeden nezmyselný, extrémne primitívny príbeh strieda druhý. Okrem prvých troch filmov, ktoré boli aspoň z radu zábavných, je toto presne ten "duch", ktorým sa takmer celú svoju kariéru prezentuje. Grcať .. (17.05.2022)

Ambulance je z ranku filmů, které jsou jednou velkou autohoničkou, jako Nebezpečná rychlost nebo Šílený Max: Zběsilá cesta, po jejichž kvalitě ale jen z dálky pokukuje. Nemá totiž ani tak sympatické nebo dokonce zajímavé postavy, ani strhující tempo a děj a ani výraznější akci. Kamera sice bayovsky neustále kolem někoho/něčeho krouží a bláznivě prolétává prostory nebo dírami po střelách, ale jinak je film jen přehlídkou fadních přestřelek (Bayem dlouhodobě fetišizovaných mužů ze speciálních jednotek v neprůstřelných černých vestách se samopaly) a random bourajících aut. V Bayově předchozím opusu 6 Underground přitom byla akce mnohem hravější, nápaditější i brutálnější. Celou dobu mi bylo upřímně jedno, jak to dopadne, a jakkoli freneticky se to tváří, je to pro Baye typicky natahované až uondané. Naštěstí se tu ale netlačí tolik na humor a mezi tradičními přiblblými fóry (poblitý pes) se najde i pár fajn hlášek. Gyllenhaal vyfasoval nejvděčnější postavu a dle očekávání to táhne, ale mj. mu chybí nějaký výraznější protihráč na straně policie. Film tak nejlíp funguje jako Bayův milostný dopis adresovaný Los Angeles (viz. legrační zdůrazňování LA v názvu na plakátech a v trajlerech), protože s jeho ulicemi, mrakodrapy a odvodňovacími kanály se kamera mazlí jako nikde jinde. (20.03.2022)

Na jednu stranu zamrzí, že Bay s vyvázánímí se z žoldu "Transformerů" přišel o zvrhle naducané rozpočty a musí tak po letech bezuzdného hýření dělat formální kompromisy. Které ostatně sám hořce přiznává, když o některých CGI záběrech "Ambulance" říká, že jsou "shit". Ale stejně je super vidět tohoto Johna Waterse mainstreamu a Daria Argenta akčňáků zase zběsile řádit. Nikdo jiný si nedokáže formálně tak ulítnout jako mistr povrchnosti. Nechápu floskule, že u Bayových filmů se má vypnout mozek. Naopak jen, když ho člověk zapne a naladí na camp režim, může si bayhem plně užít. Bay netočí realistické filmy a nezajímají ho klasická vyprávění. V jádru si ani jeho filmy nelze užívat pouze pasivně, že by se u nich diváci "jen" bavili či dojímali. Nádherně to zpřítomňuje právě porovnání původní severské dramedy "Ambulance" a Bayovy variace na ni. Dánové vzali žánrové elementy a procedili je empatií a nedhledem, čímž vytvořili právě onen perfektní divácký film. Bay naopak z původního vyprávění vzal pouze základní premisu. Vyhodil vše civilní či (filmově) realistické a před diváky rozprostřel svůj svět reklamní über-reality a soapoperových emocí, kde je všechno vytočené nikoli jen na jedenáct, ale spíš až k dvacítce. Podobně jako u Zdeňka Trošky se také v bayversu všechny postavy vyjadřují především křičením či štěkáním holých vět s povahou sloganů. Čím méně prostoru konkrétní figury ve filmu mají, tím více představují vyhrocené karikatury, jejichž předobrazem ale není každodenní realita, nýbrž umělá iluze PR videí a videoklipů. Všechna auta jsou tu fungl nová a naleštěná, hrdinka i v nejvypjatějších chvílích operace v polních podmínkách má dokonalý make-up a členové policie se rekrutují výhradně z řad steroidových mastodontů. Stejně jako zmíněný Argento také Bay se nezatěžuje blbostmi jako jsou uvěřitelnost či logika, ale jde mu pouze a především o to, aby každý jednotlivý záběr byl co nejstylovější a nejefektnější. A v tomto ohledu je "Ambulance" absolutní žrádlo. Bay totiž dospěl do (prozatímního) vrcholu své ADHD filmařiny a sází jeden zhůvěřile vymazlený a okázale samoúčelný záběr za druhým. A navíc si na hraní vzal drony, respektive machry na jejich ovládání, které pustil zcela ze řetězu. Vedle fantasmagorických dronových záběrů a reálné akce s minimem digitálních efektů pak na "Ambulanci" nejvíce pobaví Bayův pokus nasednout na vlnu aktuálních progresivních tendencí hollywoodské kinematografie. Jenže protože sám je esencí termínu "douchebag", tak jeho verze diverzity a reprezentace nevyhnutelně nabývá podobu absurdně zhovadilé karikatury. Bay prostě zase dokázal, že u jeho filmů diváci především nevěřícně kroutí hlavou. A při správném naladění se v tom skrývá úžasná slast. (17.04.2022)