Channach

Tak já nevím. Proč to vlastně vzniklo? Molavcová pro mě vždy byla jako marťan, který s sebou na scénu přináší poetiku jakési infantilní starosvětskosti. Kdykoliv jsem ji viděla v tandemu se Suchým, přišlo mi, že dělají něco, co je musí strašně bavit, ale problém byl v tom, že jsem se u toho nebavila já. Od dokumentu jsem čekala, že herečka tu svou auru aspoň na chvilku vypne a divák bude moci alespoň trochu nahlednout pod hereččin pitvořivý povrch. Což o to, momenty, kdy přestala mluvit "molavštinou" a odhalila v sobě normálního člověka, tam byly. Ale bylo jich setsakramentsky málo. Jak je to možné? Byl problém v Sommerové (to spíše ne) nebo v Molavcové, která si svůj vnitřní život pečlivě střeží a jejíž divadelní alter ego je trvalou součástí jejího veřejného obrazu? Kdo ví. Já bych ale strašně chtěla vidět méně Klaunky a víc Molavcové.

Ta procenta fakt nechápu. Šablonkovitá zápletka, trapné a strašlivě prkenné dialogy, Hofmann-Kubařová naprosto bez chemie. Puberťácké vtipy, předvídatelné repliky. Nulový posun mužských postav už ani nekomentuju. A z "Když nemůžeš, tak přidej" mám tiky. Další zářez na pažbě nebezpečné zbraně "české komedie 21. století", tentokrát překvapivě bez Langmajera.

Už podezřívám všechny, včetně prodejců párků někde na ulici a jsem strašně zvědavá, co z toho vyleze. Cool vizuál (estetika interiérů, hadry Kidman), skvělá atmoška, velký napětí.

V porovnání s The Morning Show působí trochu schmutzig (ano, svou roli tam hraje taky 9letý "věkový" rozdíl), ale jinak moc fajn podívání, nadšení McAdams bylo možná až moc vyhrocené a romantická dějová linka mohla být taky trochu složitější... Možná bych si tam dokázala představit víc Goldbluma a silnější napětí mezi Fordem a Keaton (ne, opravdu mi nestačí sáhnutí na zadek).

Mindfuck, jedna velká jízda. Můj mozek mnohdy nestíhal, do půlky člověk neví, co se tak vlastně sakra děje. Neskutečně zamotaný děj, u kterého ale nevím, jestli ho vůbec chápat chci (na rozdíl od Počátku, o kterém bych diskutovala hodiny). Trošku akční porníčko, mnohdy bez chuti a zápachu - celý to mohlo být klidně o půl hoďky kratší. Efektní scény zejména s orchestrem a letadlem, skvěle odvedená práce s kamerou a všemožnými efekty (ale neubránila jsem se dojmu, že je to akorát Nolanova filmová masturbace). Forma (velké akce a zamotaný narativ) jako kdyby převážila nad obsahem (prázdná psychologie postav, jejich nelogické jednání, absence velké nosné myšlenky).

Takže tímhle dílem končím... vizuálně hezký, nenudila jsem se, ale kombinace Survivor, Lost a snad Westworldu (??) je na mně asi už moc...

Četla jsem knihu a byla jsem strašně zvědavá, jak jde ztvárnit postava nespolehlivého vypravěče. V první části filmu jsem byla v rozpacích a strašně mi vadilo, že Ironsovo slintání nad holkou, které má být 12 let, je docela sexy - což bylo dáno i tím, že Swain bylo v době natáčení 17. Pak mi ale došlo, že přesně o tomhle napětí je čtení Nabokova originálu a člověk jak v knize, tak filmu prostě přistihuje v momentech, kdy si říká "ale to má být hnusný, nemáš mu fandit". U Lolity mi přišlo, že "dospělé" a "dětské" momenty možná kontrastovaly až moc, nicméně Irons byl jako dominantní ťunťa naprosto přesný. Formálně se skvěle střídaly atmosferické polohy letního dusna, amerického roadtripu a noir thrilleru. Dobře udělaný film, výborná práce s knihou, ale nic, co by mě dostalo do kolen.

Na dokreslení výkladu středoškolákům nadprůměrný, na velký český film hodně slabý, klouzající po povrchu. Zajímalo by mě, jak probíhal tvůrčí proces a pro koho ten film vlastně má být. Nevím, jak bych se na to tvářila, kdybych o Havlovi nic nevěděla. Jo a ty kvazi-umělecko-divadelní vsuvky byly docela trapné.

Překvapivě feministická záležitost s předvídatelným koncem, formálně neskutečně zajímavý, na Československo tehdejší doby skvělý!

Hodně špatná zápletka, trapný PP, nehumorný humor, otřesný scénář. Plusové body za záběry z dronů, občas dobře vykreslenou atmosféru a fungující hudbu. Jinak utrpení.