Ghost Rider 2

Jak mi tohle mohli udělat? :( Tohle mi hlava nebere, jak mohli udělat z super jedničky, takovou břečku, spíš céčko. Ve filmu mě nic neupoutalo ani na vteřinu. Za tohle nemůžou dostat Mark Neveldine a Brian Taylor žádnou práci, nikdy!. --- Rozpočet / výdělek / rozdíl / počet dní odehraných v kinech: $57 / 132 / 75 milionů / 84 dní < 2,31 > násobek rozpočtu. (03.03.2012)

Nekonečné zklamání. Neveldine a Taylor jsou průkopníci a inovátoři, ale bohužel nejsou vypravěči, kteří by si získávali srdce publika a především investorů široce přístupnými eposy (jako Cameron) či sofistikovanými kulty (jako sourozenci Wachowští). Jsou to adrenalinoví závisláci vyžívající se v subverzivitě a válcování norem. Podobně jako např. nejradikálnější filmaři japonské nové vlny povýšili kameru na zbraň a z diváka udělali její oběť. Nelze se pak divit, že jejich filmy narážejí nejen u konzervativních filmových fandů, ale také u jiným způsobem konzervativní kritiky. Pohled na jejich kariéru ukazuje smutný osud kreativních géniů v době, která je nechápe, a jenž je o to smutnější, že si coby autoři na poli akčních filmů nemůžou malovat v ústraní či psát do šuplíku. Na film jsou prostě třeba finance a zázemí, které jim ale asi již nikdo nedá. Jejich trilogie revolučních videoherní snímků "Crank", "Crank: High Voltage" a "Gamer" se vyznačuje nepřímou úměrností mezi klesajícími tržbami a stoupajícími ambicemi při bortění zažitých hranic a norem. Příslibem velké budoucnosti měl pak být studiový projekt "Jonah Hex", který se ale s vyhazovem režisérů změnil v trpký reality check. "Ghost Rider 2" pak představuje bolestivou kocovinu - zetkový původně zřejmě jen direct-to-video sequel k céčkové slátanině, s typickými atributy jako natáčení ve východní Evropě a strašlivým scénářem. Neveldine a Taylor poprvé neměli film ve vlastních rukou, ale jen zachraňovali již napsaný a z velké části produkčně rozjetý projekt. Právě díky jejich dravému stylu, castingovým volbám a zálibě v přemrštěnosti je "Ghost Rider 2" alespoň chvílemi koukatelný, ale vždy, když se z formálního kadlubu vynoří původní scénář, celá pekelná mašina se zadrhne a padne na hubu. Ta tam je pro režiséry typická symbióza mizanscény, kamery a akce, ale také se zoufale nedostává prostoru na nápaditou realizaci šablonovitých sekvencí. O subverzi lze mluvit pouze v hrstce scén, když pustili Cage z řetězu a nechali ho vyvádět neskutečné psí kusy (hurónská sekvence získávání informací od překupníka, manická proměna na motorce či samotná řeč těla démonického jezdce, kterého tentokrát ztvárnil Cage). Otisk značky Neveldine/Taylor je patrný vlastně hlavně v postprodukci, tedy v částech se speciálními efekty, které se vyznačují dravostí a koncepční chaotičností typickou pro předchozí snímky režisérského dua (ostatně i vytuněnou podobu proměněného hrdiny lze jednoznačně identifikovat jako dílo estetiky režisérů). Chce se mi vidět Neveldina a Taylora jako novodobé Orsony Wellese - jejich geniální a revoluční dílo bylo nepochopeno, jejich studiový projekt skončil znásilněn producenty bez jejich kreativního vkladu a nyní jsou nuceni se realizovat v laciných evropských produkcích, nad nimiž ale také nemají plnou kontrolu. (17.03.2012)

Dobrý den, jsme tady všichni, ok, začneme...tak že, co budeme potřebovat za ingredience v Hell’s Kitchen, kterou šéfuje mág Babica? Aneb jak Mark Břídil a Brian Pizdil pojebali co se dalo. Za prvé změnu kadeřníka hlavního prznitele Nickyho Coppoly, rumunskoitalskou cigošku, může bejt i holka modrooká, negerského bubáka na biku, scénář, kdo ho nemá, ať si s prázdným listem vytře prdel, Dachnu, pár kostí, sirky a Hnitche, co má všechno v pitche. To vše za stálého míchání kolesovým rypadlem všemi směry v SS helmě vaříme na ohni 95 minut za občasného vhození nálože a mrtváka. Vše nutno vařit v kulisách, které byly vytaženy z prastaré prdele a hystericky kolem skákat trojité odpálené hamburgery. No, abych jen nehanil velkodílo Krejčího a Nebelvíra, taky jsem se bavil, třeba při excentrické proměně hlavního kokota na motorce, mimo jiné mě zaujalo i to, proč má Cage ve své skeletonské podobě dolní čelist otevřenou v úhlu jak při felaci předimenzovaného a geneticky upraveného lilku , jeho uvěřitelná streetfighter jízda s povislým pyskem v jakékoliv rychlosti a další debility, které patří do TOP filmových pramagořin. Jasně, vždyť já tomu přece rozumim, voe, polož ten šutrák, je to homix, co? Zklamu tě, příteli, je to skrz na skrz sračka a já neskonale nasrán jdu raději vyplnit daňové přiznání, to bude menší peklo. Ejmen! P.S. Sponzorem snímku byla společnost s myšlením omezeným SOLO Sušice. (12.03.2012)

Začnu tím, že poslední dobou Cage podepisuje každou roli, jen aby si vylepšil reputaci, ale posledních pár let mu to nějak nejde a tímto filmem to taky určitě nebude. Film jsem dokoukal sice celý, ale jediné pěkné na filmu bylo vizuální zpracování. Ghost riderovi nový design sekne, ale nic víc na tomhle filmu nehodnotím kladně kromě speciálních efektů, protože film nemá žádnou logiku, musíte se dívat s tím, že vypnete svůj mozek a Cage už taky nemá co hrát a je to škoda. Takže jen za vizuální představení dávam 1* a druhou hvězdu dávám za scénu v lomu, takže 2*. 30% (26.05.2012)

V období, kdy točil hity jako Skála, Con Air nebo 8MM, pana Cage rozhodně nenapadlo, že jednou skončí v nějakých rumunsko-osmanských lokacích ve společnosti rezavých Dácií, cikánské kapsářky a sanitek, co pamatují Ceauceska - neschopen sebereflexe, až po krk ponořen v béčkovém marastu pro vyžilé akční hvězdy dávné minulosti. Každý ovšem strůjcem svého štěstí a já už ani nemám sílu, abych kritizoval Nicolasovu marnou snahu o herectví, potažmo účes, protože ty vlasy už stejně nejsou jeho.. Epos o hořící kostřičce tak definitivně sklouzl do nechtěné komediální roviny, ostatně není se co divit, když C.Lambert byl na natáčení jen dva dny a pak odešel i se scénářem napsaným na tváři a pokud by snad tento tým napadlo natočit další pokračování, nechť vše jednou provždy ukončí doktor Venkman s práškovým minimaxem.. (28.03.2012)