Fata Morgana

Herzog sa vydal s malým štábom na Saharu nakrútiť tamojšie fatamorgány. Už úvodný sled záberov pristávajúcich lietadiel má podľa režiséra vyselektovať publikum: kto vydrží sledovať x-krát pristávanie, ostane až dokonca. V troch častiach (nazvaných Stvorenie, Raj a Zlatý vek) potom spoznávame púšť ako miesto plné bizarných vecí (nielen optické klamy, ale aj nedostavané továrenské objekty neznámeho pôvodu a skládky odpadu) a ľudí. Zaujímavosťou v prípade tohto filmu je okrem iného fakt, že v prvej časti (Stvorenie) číta v originálnej verzii z posvätného mayského textu Popol Vuh Lotte Eisnerová, nemecká filmová teoretička a historička, Herzogova dobrá známa. Režisér kvôli Eisnerovej podnikol "púť" do Paríža, čím jej (podľa vlastného výkladu) zabránil umrieť. Pre Herzoga mala Eisnerová veľký význam: keďže pre neho (a ostatných tvorcov obdobia Nového nemeckého filmu) prakticky neexistuje generácia otcov (viď. radikálne heslo oberhausenského manifestu - Das Papa Kino ist tot!), Eisnerová vytvára prepojenie s generáciou starých otcov. Kritička raz označila Herzoga a jeho súputníkov za pokračovateľov tradície "legitímnej" nemeckej kultúry. Iným príkladom, ktorým Herzog nadväzuje na generáciu starých otcov (expresionizmus) je jeho verzia Upíra Nosferatu... (ČSFD)