pollstro

Odpolední láska v zamilované Paříži doprovázená neúnavným cikánským hudebním kvartetem, láskyplným nádechem a promyšlenou romancí, která svojí sofistikovaností v následujících letech poznamená veškerou Wilderovu romanticko-komediální tvorbu, a která je zároveň velkolepou a úctyhodnou poctou samotnému Lubitschovi. Filmová harmonická souhra humoru, emocí, grotesek a nádherně půvabné romance, která i přes občasný sentimentální průběh neváhá vykreslit portrét nejen amerického muže, ale nýbrž i mladé nezkušené dívky, která se bezhlavě zamiluje do několik let staršího protějšku. V rámci vykreslení vzájemného vztahu dvou hlavních postav málo přesvědčivé, způsobené nepravděpodobnou chemií, ani ne tak z důvodu velkého věkového rozdílu, ale spíš v mužské povaze, která si jednoduše nedokáže získat žádné sympatie, přičemž nádherná a drobná Audrey Hepburn si ji získává v plné své kráse. V samotném závěru na vlakovém nádraží se i přesto dostává pocit bezchybnosti a láskyplné, skoro až dojemné atmosféry, která nádherně uzavírá roztomilý příběh. "I came early because I wanted to tell you that I´m not comming later."

Příběh o prvním transatlantickém letu a jeho překonateli, který tak otevřel cestu novým možnostem a posunul hranice lidských a technických možností. Dobrodružný a částečně životopisný příběh plný detailního vykreslení letecké techniky. Nevyhnutelné herecké sólové úsilí Jamese Stewarta má své nezpochybnitelné kvality, stejně tak jako vynalézavost Wildera v rámci inscenace filmu, přičemž společně rozehrávají během dlouhé letu v malém prostoru kokpitu mimořádně ohromující, inspirativní a záživný příběh, který se dokázal obejít bez patřičného vlastenectví. Pouze se soustředí na příběh člověka a usiluje o to, aby divák pocítil, že tento odvážný čin nebyl pouze dobrodružstvím leteckého blázna, ale spíše cestou v duchu technického pokroku a posunutí lidských možností.

Satira o mužích v manželských letech, jejich představách o ženách a neodolatelné dychtivosti. Silné pocity žárlivosti a paranoie vkládá Wilder do své hlavní postavy, která ve stylu divadelního představení provádí vnitřní monolog, který kompletně doprovází veškeré dění vtipným, originálním a nevšedním způsobem, jenž ale těžko zapadá do filmového způsobu vyprávění. Veškerá osobnost filmu a hmatatelné fyzično ztvárňuje naivní, půvabná a nádherná Marilyn Monroe - proslulá filmová hvězda se stříbrně blonďatými vlasy, nevinnýma velkýma očima a přihlouplou povahu naznačující jen jednu jedinou věc. Její nejkultovnější scéna, kdy její bílé šaty nadnáší projíždějící vlak, jenom potvrzuje, z jakého důvodu ji obdivoval takřka celý svět.

Wilder a jeho první úžasná romantická komedie tehdejší doby, kterou s naprostou lehkostí prezentuje něžným, lehkým a usměvavým stylem, s naprostou grácií, vtipem a sociálním nadhledem, který vytváří sice lehce sentimentální a naivní romanci, ale i přesto natolik podmanivou, elegantní a okouzlující, což je především způsobené zábavnými a trefnými dialogy, a nádhernými charaktery hlavních postav, pomocí kterých si hvězdné herecké obsazení, v čele s nádherně půvabnou a křehkou Audrey Hepburn ve středu pozornosti, podmaňuje divákovo pozornost. Wilder je ve vedení obrazu zcela jemný, ale i přesto okouzlující, vytvářející pozitivní dojem a kouzelnou atmosféru. Ve své době jednoznačně nejkomplexnější romantická komedie, kterou Wilder vytvořil.

Kdo by kdy dokázal předpokládat, že lze vykreslit atmosféru zajateckého tábora s takovou noblesní zábavou, nadhledem a upřímností, kterou Wilder vkládá do veškerých svých postav, se kterými rozehrává cynicko-dramatickou komedii se záměrem psychologického rozboru veškerých charakterů žijící v zajateckém prostředí. Film, jenž je pro plný prožitek nutno brát s rezervou a odstupem, a zároveň si užívat sympatie hereckého ansámblu, který vskutku nabízí bohaté a rozdílné zastoupení. Je více než samozřejmé, že realita byla zcela odlišná, což má za následek to, že celkovému zábavnému prožitku to jednoduše ubírá na uvěřitelnosti a věrohodnosti. "Remember, just because the krauts are dumb doesn't mean that they're stupid."

Ve své době vzniku velmi kriticky přijatý film, kterému bylo vyčítáno jeho jednostranné vykreslení publicistiky, která je zde prezentována v tom nejtemnějším možném světle bez náznaku naděje, či sebereflexe. Wilder a jeho naivita a absurdita hnát věci do extrému těžko hledala pochopení a uznání. Přitom záměr natočení filmu je zcela jednoduchý. Stejně jako o rok dříve v Sunset Boulevard, který nastavil Hollywoodu pravdivé a těžko stravitelné zrcadlo, zde Wilder opět trefně, kousavě a s určitým cynismem poukazuje na skutečnou a pravdivou stránku žurnalistiky, přičemž zároveň odhaluje praktiky bulvárních médií a lidské chamtivosti. Nemilosrdné, cynické a po tolika letech stále aktuální portrét odvrácené strany novin a její etiky. Nekompromisní, psychologický a detailní rozbor špinavé osobnosti novináře jdoucího si pro peníze, slávu a uznání, který překračuje veškeré hranice lidskosti a soudnosti. Wilder v tehdejší době zasadil tvrdou ránu volnému tisku a demokracii pošpinil korupcí, přičemž zároveň rozvířil veškeré naděje o americkém snu. Navíc dokázal zpochybnit dobrosrdečnost a soucit veřejnosti, která bezhlavě konzumuje to, co jí předkládají samotné média. Pravdivý obraz doby, aplikovatelný i v současnosti. "Bad news sells best. Cause good news is no news."

Mistrovsky inscenované veledílo a obrazově brilantní ironický pohled do kouzelného světa Hollywoodu a veškerých jeho částí. Skvělý, kousavý a ironický film nesoucí se v duchu film-noir, gotického hororu a skvělé satiry. Vynikající sebekritika a zároveň úctyhodná reflexe tolik slavného a vyzdvihovaného Hollywoodu s natolik poutavou pesimistickou vizí, která vrhá na filmový svět takřka nenávistný pohled. Hollywood je zde prezentován jako džungle plná oportunismu, kde nejvyšším cílem je úspěch, jehož cena může být téměř osudová. Pravděpodobně nejlepší film o narcistickém Hollywodu. Wilder vrhá extrémně cynický pohled na tzv. továrnu na sny a s láskou, respektem a úctou pro kinematografii vzpomíná na období, kdy filmový průmysl skutečně vytvářel filmová veledíla. Pravdivě nastavené zrcadlo, které boří veškeré iluze a ideály. Definitivní hollywoodský horor, jehož téměř snová závěrečná sekvence vytváří iluze, která potvrzuje nadčasovost a nesmrtelnost tohoto filmu.

Milostný trojúhelník v poválečném Berlíně mezi německou zpěvačkou nočního klubu, americkým okupačním důstojníkem a křehkou americkou kongresmankou, působí v poválečných letech sarkastickým a ironickým dojmem, který je v rámci klasického romantického příběhového modelu narušen převládajícím politicky odtažitým podtónem, který zbytečně vytlačuje celkovou romanci z veškerého dění. Lehkomyslná a ironická souhra mezi morálkou a nemorálností působí v konverzacích zábavně, cynicky a převážně melodramaticky, ale z veškerého filmového dění je znatelně cítit politické, skoro až propagandistické zastoupení, které jednoduše narušuje celkový filmový zážitek. "Let's go up to my apartment. It's only a few ruins away from here."

Přední film v oblasti závislosti a alkoholismu, který se zasloužil o formování pozdějších zástupců tohoto druhu. Ztracený víkend je považován za jeden z prvních definitivních filmů, který se vážně zabýval touto problematikou. Do té doby byl alkoholismus pouze na okraji veškerého filmového dění, nebo byl terčem vtipů. Psychologická studie závislosti, která se zasloužila ve své době o zcela neobvykle nečekaný film. Intenzivní, morbidní, upřímný, realistický a nátlakový rozbor nejběžnějšího hříchu naší společnosti. Jednoznačně jedna z nejpovedenějších studií postav své doby. Špatná povaha pití je zde skvěle zachycena a po celou dobu je přesvědčivá, dokud se v samotném závěru z naprosto nepochopitelných důvodu přemění v umělý, těžko uvěřitelný konec, který okamžitě sráží veškeré dosavadní dění. Surovější a tragičtější závěr by jenom zněkolikanásobil vážnost problému a ještě víc zatlačil na divákovo emoce.

Brilantně natočené a pronikavě napsané, dokonale zachycující rozpadlou společnost Los Angeles a její znepokojivost. Psychologické kriminální drama s přeným vyobrazením lidí a intenzivně stupňujícím se napětím způsobené přípravou a následným vyšetřováním plánované vraždy, do které byl hlavní protagonista vtažen skrz neodolatelně vykreslenou a podmanivou femme fatale, která svým lstivým chováním a šarmem proměnila hlavního hrdinu ve vražedného komplice. Dramatické nasazení světel a stínů lehce připomíná německý expresionismus. Některé scény jsou natolik kontrastního formátu hraničící s přehnaností, ale stále působící jako funkční celek, který nabízí jedinečné kamerové záběry. Slunné exteriéry Kalifornie kontrastují s temnými, pochmurnými a shnilými interiéry, které jsou úmyslně vykonstruovány tak, aby navazovaly pocit špinavého prostředí. Film-noir v každém svém jedinečném filmovém detailu, který Wilder s naprostou scénáristickou a režisérskou precizností buduje od samotného počátku. V samotném finále je jasně dáno najevo, jaká je hlavní podstata celého příběhu a veškerý pojišťovací podvod jde v tu chvíli stranou. Prvotní předchůdce veškerých erotických thrillerů a základní stavební pilíř pro všechny budoucí zástupce žánru film-noir.